TORROTRONEANDING

          ¿Cómo que no canta, cómo que no baila, cómo nos lo vamos a perder? Cuarenta navajas y noventa estijeras. Tomasito es un valor seguro, fijo. Viviendo en el alambre. Break-dance por bulerías, blues, funk, rap, punk, rock and roll, electrónica contrabajo, heavy, hip-hop... Sí, Tomasito tiene un punto. Ensortijado. Lo que vale un peine. Vamos allá los que se quejan bien por soleá-punk, comiendo tuercas y tornillos. Azín zí. Dos baterías para una seguiriya por bulerías y m ucha guitarra, eléctrica y de palo, muchas palmas sordas, bizcas y panorámicas. Santiago sound . Los tacones, cercanos, atravesándolo todo. Tomasito tiene 'Castaña', ton y son. Y dice: “Me he ido a unos estribillos muy populares. Son cosas percusivas, que pegan en mi estilo. A veces saco la metralleta". Torrotroneando de nuevo: "Sobreviviré y allí estaré". El Niño Robot, el Flaquito Flamenco, es el fino del flamenco porque entra por el filo del compás, que eso es lo primero, el compás. y luego meter un gol. Rebuscándose, sacando las armas, olé los aires comprimidos. My hole way. Es el primero que lo ve, lejos de alejarse. 'Torrotrón' es la punta de lanza de toma toma Tomasito, su grito de guerra, toma de tierra, variado en los tres primeros cedés. Después posó para nosotros, y nosotros agradecidos: canijo futbolista en esa "portada para la historia" según una visión del flamenco, cuando menos, diferente. Lo mete en festivales de rock, de world music, lo mete todo, “por flamenco, por rock and roll o por San Petesburgo" . Y dice: "Lo bueno es que un jevi o un punki sepa quién es Pericón" . Por medio, unas bulerías rap-rockeras sobre el áspero lenguaje de las aceras y los delirios venenosos de noches febriles, por medio corriente alterna, AC/DC por tangos. No tiene disco nuevo, pero no para. ¿Ahora mismo? Filtra por hip hop el 'Aserejé' en la película musical que prepara Álvaro Begines , participa en la obra teatral 'La mujer y el pelele', se lo monta con la banda de Chano Domínguez , Diego Carrasco y Moraíto se lo llevan a Francia. y enjareta un inaudito proyecto junto a Kiko Veneno, Muchachito Bombo Infierno y Los Delinqüentes . Por medio, las canciones nuevas para un disco nuevo, que ya le toca. Coleta y coletilla, a su manera. Y dice: “Cuando quiera vender, me pongo una coleta y acheverelerele... pero yo tengo mi estilo y mi historia" . Que empieza con ese monaguillo que, como se sabía de la misa más de la mitad, la metió por bulerías. No es hipérbole, es el flamenco esquizofrénico del siglo XXI. Lagartijo jerezano, gitano del barrio de Santiago, comenzó bailando, admirando a Michael Jackson y tuvo su puesta de largo llevándose premio en la Fiesta de la Bulería de Jerez. Lo ve y lo lleva en 1984 a Madrid, a Los Canasteros, Diego Carrasco, gurú de lo jondo y la gracia a compás. Tomasito, nacido Tomás Moreno Romero en 1969, se transforma en El Niño Robot al ponerse las pilas y erre que erre, en su país multicolor, sabe que no saldrá otro como él, que en directo es un número, es Mr. Proper rapeado por tangos, es Mr. Kravitz a las bulerías funkerizadas, es don Bambino de perfil, es maestro de una "gomosa y libérrima" escuela de baile, matizada en fiestas d esde que Lola Flores decía aquello de “¡Llamad a Tomasín pa que nos arregle el cuerpo y nos dé gloria bendita...!" . Al entrar los 90 Tomasito era inseparable de Antonio de los Ríos , de sobrenombre el Madriles por su acento de Mallorca (compuso para Tomasito las canciones que le dieron a conocer, se hizo de oro al imaginar 'Noches de bohemia' y hoy el Madriles ha vuelto al lado de Tomasito y le toca en directo). Después, para abrir 'Castaña', la joya de 'Resaca', uno de los mejores medios tiempos-tangos que se han grabado, aunque lleve la firma de un cubano, Kelvis Ochoa , de Habana Abierta. Un disco por trienio. A Tomasito no le duelen prendas; artista de largo recorrido, con cuatro discos ha ido proponiendo nuevas formas de tratar el flamenco y sus facetas de músico-cantaor y break-bailaor han ido creciendo con ella. Su primer 'Torrotrón', publicado en 1993, fue un gran disco, seminal aunque desapercibido en su momento por una instrumentación precaria que le acercaba al primer Veneno, a la Pata Negra más callejera. Para su segunda entrega aprovecha cuatro canciones del imprevisto debú y se engalana con nuevo ropaje eléctrico que corre a cargo de Queco y Tino Di Geraldo. Este último envuelve a Tomasito y resulta fundamental en los matices, pero el multinstrumentista asturiano va, eso sí, "compartiendo con su comadre, mi tío Diego Carrasco" . Y dice: "Madriles fue el padre, el que me metió ahí" . Ahí preguntaban “¿quién es ese chaval?" y entre los que se quedaron pasmados estaba Miguel Bosé , quien decidió apoyar. Balones fuera. Fernando Trueba le cita en "Calle 54", tras lo cual colabora con Chano Domínguez en una gira que le llevó por lugares exóticos. Ha grabado para 'Perversiones flamencas' y 'Digitano', con Navajita y La Barbería entre otros cuidados capilares, antes de poner 'Cositas de la realidad' sobre el tapete. Y dice: "La verdad es que el directo es lo mío" . Es éxito garantizado de entrada, como reconocía Maese Manrique : "Hay conciertos que se salvan gracias al telonero. Aguantamos poco a Tears for Fears, pero si Tomasito no hubiera actuado antes, habríamos soportado menos aún". Él, por si acaso, siembre busca un garito con música en directo del lugar, ya sea Washington, Estambul, Hong-Kong, Londres o Parla. Y dice: "Y si no lo hay, y se toca en la calle, allá que voy yo." . Con Santo Tomás del Torrotrón. Forever. Torrotroneando again.

Luís Clemente

TOMASITO: ¡UN PASO ADELANTE!
Rock, Punk, Flamenco, Hip Hop en "Cositas de la Realidad"

          Por alguna extraña razón, la tierra del vino, los caballos y el flamenco por bulerías, Jerez, ha sido un epicentro fundamental en la evolución de la música. Allí nació en el 1969, un niño, más raro que el famoso perro verde, con más movimientos y registros vocales que la niña del Exorcista: el Niño Robótico/Flamenco/Punk, Tomasito, creador de una estimulante e innovadora tendencia musical así como de un frenético baile fuera de cualquier etiquetaje posible hasta ese momento, cuya estela han continuado ya unos cuantos músicos coetáneos.

          Tomás Moreno Romero, más conocido como Tomasito, nace en un barrio que es a Jerez lo que el Bronx y Manhattan juntos a Nueva York, el legendario Barrio de Santiago. Gitano emparentado con poderosos y visionarios artistas flamencos (primo de Diego Carrasco, sin ir más lejos), ha tenido la suerte de heredar unos tremendos genes que le han dotado especialmente para la música. Más allá de su garbosa manera de cantar y componer, inventó un baile, ya en su infancia, una especie de break dance adaptado al compás de bulerías, con el que deja boquiabierto al mundo entero. Ha logrado levantar del asiento a públicos tan serios como los del Royal Albert Hall de Londres, gracias a la impetuosa carga pasional que se condensa y expande en este show-man sin par.
Ha dado la vuelta al mundo en varias ocasiones, y sabe sentirse a gusto en cada lugar extraño y remoto, gracias a la comunicación que existe más allá del lenguaje: la de la música. (“En cada país o ciudad dónde actúo, pregunto a la gente dónde hay un garito con música en directo del lugar, ya sea Washington, Estambul, Hong-Kong, Londres o Parla. Y si no lo hay, y se toca en la calle, allá que voy yo, para ver lo que se hace y cómo se hace y si es posible, tocar con ellos. No veas las cosas que salen de las mezclas. Sin todos estos viajes yo no sería el mismo; Tomasito es un 50 % de Jerez y el otro 50 del resto del mundo”).

          Pero no necesitó ir al extranjero para encandilar al público, ya lo hacía en Jerez, desde pequeño, cuando cantaba el anuncio del Mister Proper por bulerías y lo bailaba con su particular baile flamenco eléctrico. El primero que se rindió ante un arte tan original fue Diego Carrasco, que posteriormente se lo trajo a Madrid, a los Canasteros. Más tarde fue a Lola Flores, quién se lo llevó a un show que conducía en una afamada televisión privada; gracias a ella grabó su primer disco, “Torrotrón”. A los últimos que se ha metido en el bolsillo ha sido a sus compañeros de gira con Calle 54, Paquito D’Ribera, Jerry González y hasta al mismísimo dinosaurio Bebo Valdés, quién le dice: “ese tremendo baile que tu haces no se aprende en escuela ninguna, se lleva dentro”; y cuando le oye cantar enmudece del gusto.

          Para esta, su cuarta andanza discográfica, Tomasito, como siempre, ha sabido rodearse de unos músicos de exquisito pelaje: en buena parte de las letras y música, cuenta con Antonio de los Ríos, más conocido como el Madriles, un colaborador clásico ya en la carrera de Tomasito y otros intérpretes jerezanos (recordemos sin ir más lejos hits como Noches de Bohemia). El visionario y lúcido Diego Carrasco, también ha querido dejar constancia con sus coros, guitarra y jaleos en nueve de los once temas que conforman Cositas de la Realidad. Isidro Muñoz ha prestado su guitarra, música y letra sobresalientes en Mi Trini. Eva Durán deja su voz enjundiosa en una soberbia versión que Tomasito hace por bulerías de Agradecido, himno que compuso en su momento Rosendo Mercado. No menos destacable son los ritmos acompasados del guitarrista Juan Diego, los jaleos y coros del pleno jerezano Bo, Juan Grande, Luís de Periquín, o la excelente batería de Elsa Fernández; y hasta los mismísimos pies de Tomasito en un delirante tema percusivo, Tacones Cercanos.
Nos encontramos pues ante letras pendencieras, surrealistas, hilarantes, pero con la certeza de un corazón noble, potentes guitarrones eléctricos (Cositas), jaleos electrizantes en clave de hip hop punk por bulerías (Ante todo… el silencio, Mariana de Pineda); mucha, mucha energía que arrastra inexorablemente al baile más catártico y hasta una ¡soleá punk! (Soleá Punk).

          El que fue cantante y compositor de Habana Abierta, Kelvis Ochoa, ha querido unirse también a este majestuoso trabajo, componiendo la letra y música de Vicio, un impresionante exponente del latin hip hop. Y es que El Niño sigue sin parecerse a nadie, es más Tomasito que nunca. El tiempo y la Historia acaban poniendo todo en su lugar. Devolverán al arroyo las marionetas híbridas de supuestas operaciones triunfales. Pondrán en su merecido pedestal a quienes demuestran sobradamente el significado de grandeza; caso de Tomasito; artista en quién la virtud del arte y el virus de la creatividad tomaron asiento, haciendo de él un templo a venerar, particularmente por parte de los que creemos en la honestidad de la inventiva.

          En la producción y arreglos se encuentra uno de los máximos exponentes de la música, el avezado artista Tino Di Geraldo, otra vez más acompañando a nuestro Tomasito, porque afortunadamente, hay maridajes que se engrandecen y duran toda la vida.

Carmen Salmerón
Julio de 2002

TOMA TOMA TOMA TOMASITO

          No sé como explicar la alegría que sentí, cuando me brindaron la oportunidad de poder escribir el prólogo de esta grabación, y ahora estoy convencido de que estos son los regalos que te da la música.

          Quiero recalcar la ilusión que siento de que se haga realidad el tenerla en nuestras manos, que todos podamos escucharla y seguro que compartimos juntos uno de los discos que hacen historia, pues estamos ante una grabación que marcará un pasado, un presente y por supuesto un renovador futuro flamenco.

          La verdad es que era de esperar viniendo de las manos productoras que vienen. Que nada más y nada menos son las manos de mi “comare “Tino Di Geraldo, desembocando en este genial y único artista que es mi artista preferido: Toma Toma Toma Tomasito .

          Mi más sincera enhorabuena a todos los que creen en él, y por supuesto a su público de Hip-hop, Rap, Blues y sus más fieles flamencos Toma Toma Toma Tomasito.

Diego Carrasco
Julio de 2002

LAS BIOGRAFÍAS PROMOCIONALES NO CUENTAN LA VERDAD

          Lo sabemos. Lo sabemos todos: las biografías promocionales no cuentan la verdad. Unas optan por las mentiras bien adobadas, otras se dedican al ditirambo como si fuera un deporte olímpico, todas ocultan detalles y dudas y compromisos y...

          Bien, este texto promocional es la excepción. Por la sencilla razón de que la realidad es más fantástica que cualquier delirio publicitario. ¿Para qué inventar, cuando la historia en sí resulta buena, a-lu-ci-nan-te? ¿Para qué esforzarse en establecer comparaciones favorecedoras cuando el personaje no encaja en los modelos preexistentes?.

          La aventura comienza en Jerez de la Frontera. Perdón, para ser más exactos, digamos que en el Barrio de Santiago. Unas calles que cuentan con méritos suficientes para atribuirse, en compañía de otros selectos santos lugares, el título de "Cuna del Flamenco".

          Existe incluso un libro de Germán Herrero que se llama "De Jerez a Nueva Orleans" y no cuesta mucho encontrar paralelismos entre ambas localidades. En el terreno musical se manifiestan en una doble función: depósito de la esencia pero también tierra fértil para experiencias inéditas.

          Puede que los señores catedráticos de la ortodoxia flamenca sufran un sofoco, pero nos empiezan a llegar en avalancha evidencias de ese espíritu insurreccional. Monstruos de la naturaleza de Diego Carrasco, grupos del cruce de caminos como Navajita Plateá... y TOMASITO.

          TOMASITO puede parecer un recién llegado, pero los veteranos del flamenco tienen sabrosas historias referentes a "Tomasín", el "Niño Robot" o el "Niño del Break". Por ejemplo, cuando la Lola Flores decía a sus hijos y amigos aquello de "llamad a Tomasín pa´ que nos arregle el cuerpo y nos dé gloria bendita ...". Y llegaba Tomasín y lo alborotaba todo con un poderío juvenil y su desparpajo ancestral.

          La vieja y eterna fórmula: cuando TOMASITO sube a un escenario se transforma, crece, concentra energías que derrama con generosidad. Hablan y no paran de sus hazañas: enfrentarse a un público bullicioso que, seguramente, nunca había oído hablar del Barrio de Santiago y tenerle inmediatamente en la palma de la mano.

          Así es Tomás Moreno Romero, antes Tomasín, ahora Tomasito.

          Grabó un disco hace unos años que pasó casi desapercibido. Cosas de la promoción o de la falta de promoción. Siguió explosionando sobre las tablas, dejando al personal sacudiendo la cabeza de puro asombro: "¿quién es ese chaval?". Entre los que se quedaron pasmados se encuentra Miguel Bosé, quien decidió ayudar al lanzamiento del personaje, rescatándole del contrato anterior y dejándole margen para que se expresara en bendita libertad.

          Así que la historia vuelve a comenzar. A los 24 años, TOMASITO se presenta con un disco desbordante bajo el brazo titulado "Tomasito". Un disco que se escapa de las fórmulas habituales del neoflamenco: nada de ritmos brasileños ni aires caribeños. Queco, por el lado flamenco, y Tino di Geraldo, por la vertiente moderna, se han ocupado de que no se diluya la concepción jerezana: mucha guitarra, eléctrica y de palo, muchas palmas sordas, percusiones nerviosas (incluyendo golpes sobre las pobrecitas fundas de las guitarras), coros bandarras...

          TOMASITO tiene compás para dar y para regalar. Compás en los palos flamencos y compás en el rap, el funk, el blues, el rock. Y el descaro necesario para transmitir la ocurrencias de Antonio de lo Ríos, alias "El Madriles".

          El español de TOMASITO es un lenguaje gomoso y libérrimo, lo bastante flexible para acoger el áspero lenguaje de las aceras, a la vez que los delirios surrealistas de la noche febril.

          Suena nuevo y es innovador. Parece revoltoso, pero es revolucionario. Imparable a la vez que irresistible. TOMASITO para servir a los corazones más despiertos.

Diego Manrique
Junio de 1999