1. “EL PIYAYO” (tangos de Málaga) (Tomás de Perrate, Antonio Moya, Ricardo Pachón).

Rafael Flores Nieto (Málaga 1864-1940), cantaor y guitarrista gitano, hizo el servicio militar en Cuba. A su vuelta a Málaga pregonaba sus mercancías con unos tangos de inconfundible sabor caribeño: los tangos del Piyayo. Estos cantes, incorporados a los Festivales Flamencos en pleno auge del “mairenismo”, habían perdido -como tantos otros– su “swing” original adaptándole un acompañamiento de garrotín poco acompasado. Con Diego del Gastor y Perrate (años sesenta) los tangos del Piyayo vuelven a entrar en son y hoy Tomás de Perrate, con sabor jamaicano, nos los devuelve al más actualizado de los ritmos caribeños.

 

2. “BULERÍAS DEL PERRATE” (bulerías de Utrera) (Tomás de Perrate, Antonio Moya, Caetano Veloso, Quintero León y Quiroga).

Tan rápido en Jerez
que yo no pude.
Tan despacio en Triana…
Borrachito, en Utrera,
me entraron ganas.

Carlos Lencero

Bulerías en directo homenaje a Perrate y al cante de Utrera. El tema se inicia con un “tempo” de bulerías marcado por El Chicharo, palmero jerezano. Después de la salida del cantaor la guitarra de Antonio Moya da un pequeño frenazo y nos coloca a todos en el “swing” de Utrera. Tan rápido en Jerez…

Al estilo de las fiestas de Utrera los cantaores combinan letras tradicionales con trozos de los cuplés de moda. Fernanda y Bernarda, Perrate, Gaspar de Utrera y sobre todo, Bambino han hecho del cuplé por bulerías un auténtico género especial de Utrera.

 

3. “OLVIDARTE” (cuplé por bulerías) (Denisse de Kalaffe)

Canción original de Denisse de Kalaffe versionada por el cubano Francisco Céspedes y que Tomás de Perrate mete en son de bulerías, al más puro estilo de Utrera.

 

4. “SEGUIRIYAS DIDÁCTICAS” (Tomás de Perrate y Antonio Moya)

Con este título, entre irónico y sentencioso, Tomás de Perrate, Antonio Moya y Ricardo Pachón Jr. demuestran que la seguiriya es un cante bailable y acompasado tal y como lo grabó La Niña de los Peines. Atrás quedan esas peregrinas afirmaciones de cante libre que le atribuían los cantaores incapaces de cantar en compases de doce tiempos. Con estas seguiriyas didácticas se abre una puerta inmensa a todos los músicos que quieran investigar seriamente sobre las posibilidades del polirritmo gitano.

 

5. “COMPAY DIEGO” (bulerías) (Tomás de Perrate)

En este tema se rinde un merecido homenaje a Diego del Gastor, el guitarrista que con más sabiduría ha sabido acompañar los cantes flamencos, actuando siempre como un implacable metrónomo para el cantaor. Los cantaores cuadraos disfrutaban de ese acompañamiento fundamental y los que tenían dificultades con el compás no querían ni verlo, porque Diego no se paraba nunca para maquillar la falta de ritmo del cantaor. Cuenta Juan Talega que Antonio Mairena no quería cantar nunca con Diego. Prefería a Melchor que, cuando Antonio se descuadraba, lo esperaba en cualquier esquina.

Las letras, originales de Tomás, pertenecen a los denominados “infundios” familiares, inventados por su tío Curro el Vereo. Se trata de ideas que, a fuerza de repetirlas, el propio cantaor acaba creyéndoselas.

El acompañamiento de bajo y batería, sin salirse del soniquete de Morón, refuerza estas bulerías haciéndolas bailables por excelencia.

 

6. “A SOLAS CON PAPA” (soleares) (Tomás de Perrate y Antonio Moya)

Sobria e inspirada lección de cantes por soleá (Triana, Alcalá y Utrera) en la que Tomás y Antonio demuestran su condición de maestros flamencos. Partiendo de una delgada línea que se inicia en Morón con El Nitri, El Fillo y La Andonda y que llega a Utrera, a finales del siglo XIX, gracias a Mercedes La Serneta, la soleá de Utrera, interpretada por Fernanda y Perrate, podemos considerarla como la más emotiva y acompasada de todas las variantes.

 

7. “TONÁ DEL RELOJ” (Tomás de Perrate y Antonio Moya)

El más antiguo de los estilos flamencos está construido sobre un polirritmo que ya utilizaban los gitanos del desierto del Rajastán en sus fraguas portátiles. El acompañamiento de batería y de unos nudillos sobre la mesa devuelve a la toná su primitivo ritmo acompasado de trabajo, facilitando su interpretación a los bailaores.

 

8. “MAGÍA LA PERRATA” (bulerías de Utrera y Lebrija) (Tomás de Perrate y Antonio Moya)

María La Perrata, tía de Tomás y madre de Juan Lebrijano, nació en Utrera y se marchó joven a Lebrija para casarse con Bernardo Peña. Sin ser una profesional del cante, participó en todas las reuniones y celebraciones gitanas de Utrera y Lebrija, comarca fundamental –entre Triana y Jerez– en la conservación de los estilos primitivos de Triana y en los estilos locales de Pinini, Juaniquin, La Serneta, El Lebrijano Viejo, etc.

En estas bulerías grabadas en directo intervienen, en calidad de palmeros y bailaores, una docena de miembros de las familias de Tomás y Antonio Moya. Una auténtica fiesta flamenca para alegrar nuestros corazones.